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　发展已久的日本手办以及风头正盛的盲盒，都属于潮玩领域，而这只是潮流经济的冰山一角。除了潮玩之外，潮流服饰也一直受到年轻人的追逐，在这一赛道，不得不提到初代潮流帝国I.T。

　　回到 15 年前，I.T 也曾是资本市场最亮眼的“弄潮儿”。2005 年时，I.T 在港交所主板上市，公开发售部分获得 873 倍超额认购，火热程度与如今泡泡玛特相比也不遑多让。

　　在过去十余年，I.T 在港澳、大陆都掀起了一阵潮流风暴。其成功首先得益于商业模式的创新，它以店中店的创新模式，引进了一系列当时还未入驻香港、大陆的品牌服饰，设立大I.T——主要关注在世界范围内走红的一线设计师品牌、小i.t——主要关注更年轻化、低价的日韩潮牌两大分支业务线，并且自主创立 5cm、b+ab 以及 izzue 等品牌。

　　顶峰时期，I.T 集团旗下拥有超过 300 个代理品牌和超过 10 个自创品牌。简单来说，I.T 为潮流爱好者们提供了一个潮流品牌的大集合。
 

　12 月 15 日、16 日，Intel 举办了内存存储日线上活动，重磅发布 6 款全新内存和存储产品，包括 2 款傲腾固态盘、3 款采用 144 层存储单元的全新 NAND 固态盘以及即将发布的第三代 Intel 傲腾持久内存，即使隔着屏幕也能感受到 Intel 扑面而来的“杀气”。

　　此次 Intel 仍然发布了 3D NAND 产品，3 款产品中有 2 款都拿到一个“业界第一”，即便是其闪存业务出售给 SK 海力士，其闪存产品性能依然风骚“不减”。

　　在傲腾业务方面，Intel 公司执行副总裁兼数据平台事业部总经理 Navin Shenoy 在此次发布会上透露，未来 Intel 将把所有傲腾相关团队整合到一个部门，确保傲腾的功能能够得到充分利用。另外，此次活动公布的傲腾技术产品近况，预示着 Intel 傲腾技术正在成为主流。
 

　　2013 年，《天注定》在多伦多电影节放映时，有个来自一线城市的留学生站起来斥责贾樟柯：“你为什么只拍穷乡僻壤，离了煤矿你会死啊？”这个思路总结就是：我和我周围的人过的不是这种生活，所以这种生活并不存在。

　　知乎有条总结——贾樟柯电影的小人物不会来看电影，看电影骂街的人没过过电影里的生活。

　　人想成长就得见世面，见世面的重点不在多，而在不同[18]。一个人在北上广深呆久了，就会误以为身边的环境是常态，是理所当然的。北京集中了中国浓度最高的知识分子，上海、广州、深圳集中了中国浓度最高的工商阶层，这些地区的收入与发达国家比肩，对低线、县城、农村的人而言，去这里就和出国没区别。

　　而在闭环凝结的今天，这种对比之下的反思越来越难以成为通识性的议题，圈地自萌、自说自话、掩耳盗铃、埋头进沙堆的鸵鸟不在少数。

　　黄章晋有篇文章叫《在隔壁的中国，那些孩子已经长大了》，也是在谈这件事：对不充分的城市化造成的割裂问题，如果不尽早解决，远不是山寨审美这么简单。二元之间不会一直“鸡犬相闻，老死不相往来”，你不听、不看、不感冒，不想隔壁世界的压抑与无奈打扰到小确幸里的现世安稳，可该来的终究会来。

　　文章例子是在农村教育资源稀缺的大背景下，一刀切的“撤点并校”引出的社会问题。中西部农村平均距离是 4.8 公里，山区距离更远，为了接送上学，不符合安全标准的幼儿园、小学校车频频出现侧翻和窒息，事故曝光后，学校转为寄宿制，寄宿制的结果是什么呢？是留守儿童脱离家庭、陷入集体霸凌[7]。

　　那些在“暴力崇拜、胜者为王”的封闭环境中成长的孩子，今天是如何被对待的，明天就会如何对待他人，他们的教育、安全和心理状况，连锁的家长陪读与贫困失学现象，也难有更多“上面的”眼睛跟进。
 

　　据艾瑞咨询《2016 年中国在线音乐行业研究报告》，2016 年，QQ 音乐整个矩阵在音乐版权的覆盖率达到了 90%，而阿里音乐只有 20%。

　　2018 年 12 月，腾讯音乐娱乐集团于纽交所上市。腾讯音乐鞭尸，阿里星球覆灭，版权失利，宋柯悄悄离去。

　　而高晓松则继续充当他的互联网“门客”，左右逢源，好像所有遗憾都能被远方的诗意消化。后来阿里投资网易云音乐，马云对音乐的布局有了新转移，虾米音乐受到被抛弃的揣测，命运开始变得扑朔迷离。

　　2020 年年底，人们开始轻易地因一条传言，为虾米唱起了挽歌。老用户的青春被提早锁进了灵堂。

　　高晓松在 20 多年前就在标榜自己为“门客”，门客实现目标的路径，就是通过依附某个主子，将自己工具化。

　　三日无君，便惶惶不安，是门客的常态，然而，高晓松却一直能腾挪于各色显赫之间，并达成归属。

　　或许，怪就怪高晓松的家训，把诗和远方根深蒂固地栽培进他的大脑，他老是望着远方，然后把每一种德才兼备尊称为大师，又把每一个大师物化为灯塔，这些灯塔永远在彼岸诱惑着他。

　　他还是更适合拿一把假枪，四处流亡，并寻找时机就地装死。

　　只是，可怜宋柯在音乐行业 24 年，从做唱片到演出，再到去阿里改变世界，数次辗转，却一直受制于角色的边缘化和策略的不合时宜。虽然他老说高晓松是自己的贵人，但后者，多多少少，也在向外复制自己，让宋柯也变成了一个用于侍奉的工具，而难以成为商业世界的传奇。

　　就像虾米的无路可选，在资本的杀伐下，文艺的宿命大抵如此，乌托邦的前提，是资本主义

（编辑：凉山站长网）

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